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第99章 东京梦华（第2页）

孟元老笔下的东京城楼宏伟壮丽。外城方圆四十余里，城壕被称作护龙河，宽十余丈。壕的内外两侧，皆植有杨柳，粉墙朱户，禁止常人往来。

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城门皆为瓮城三层，采用屈曲开门的方式。开封有宫、里、外三道城墙，把城市划分为若干区域。宫城即皇城，周长五里，南面三门，东、西、北三面各仅一门，东西门之间有一横街，街南为中央政府机构所在地，街北则是皇帝的居住生活区。

宋徽宗时又在宫城外北部营建延福新宫，它实际上是宫城的延伸与扩大。里城，也就是唐代汴州旧城，周长二十里，除东面两门外，其余三面各三门。而外城改筑后周长达到五十里，城高四丈，其城楼建筑更是气势恢宏。

此外，东京的酒楼也别具特色。其中，矾楼是七十二户正店中规模最大、最为豪华的，它位于皇城的东华门外。

因商贾聚集此地买卖白矾，故而得名“白矾楼”，或直接称为“矾楼”。据书中描述，宋徽宗宣和年间，矾楼增修至三层，这个建筑群由五座楼组成，各楼之间有飞桥栏槛，明暗相通，珠帘绣额，灯烛晃耀。每至元宵节，矾楼会在各个楼的房檐瓦片上摆放莲花灯，灯火辉煌，美不胜收。

当时的东京，冲破了北宋以前居住区与商业区分离的“坊市分离制度”。出朱雀门，一直到龙津桥，都是热闹的夜市，出售各种美食。开封的许多夜市通宵达旦，这也体现出开封人对美食的热爱与讲究。

一名宫廷画师，主要为皇室成员绘制肖像，宫廷的建筑创作壁画与屏风画，还要记录宫廷的重大活动和典礼，宫廷画师能获得稳定的俸禄、赏赐以及宫廷提供的优渥生活条件。还有的画师会被赐予一定的官衔或职称，以彰显其地位。

张择端张择端出生于一个文化底蕴深厚的家庭。自幼对绘画浓厚兴趣和非凡天赋。

作为宫廷画师的他，花费了大量时间和精力创作了《清明上河图》即公元1119-1125年，展现了他高超的绘画才能。

让我们一同走进这幅5米长卷，仿若穿越时空，亲临北宋都城东京的繁华盛景。

画卷从左侧徐徐展开，首先映入眼帘的是宁静而优美的郊外景色。在公元1119年的初春晨曦中，薄雾轻笼，一片郁郁葱葱的树木点缀着广袤的田野。

阡陌之间，农舍错落有致，有的屋顶升起袅袅炊烟。田间，勤劳的农民们早已开始了一天的劳作，有的弯腰插秧，有的挥锄垦地，汗水湿透了他们的衣衫。

不远处，一队驮着货物的毛驴正沿着乡间小道缓缓前行，清脆的蹄声打破了清晨的宁静。

随着画卷的延伸，我们逐渐靠近繁华的汴京城郊。一支规模庞大的骆驼队缓缓走来，商人们长途跋涉，脸上写满了疲惫与期待。

骆驼背上驮着沉甸甸的货物，有西域的香料、精美的丝绸，还有珍贵的药材。

沿途，不少小摊贩在路边支起了简易的摊位，售卖着新鲜的果蔬、热气腾腾的小吃和各种手工艺品。

再往画卷的中部前行，一座气势恢宏的拱桥横跨汴河之上。这座拱桥是整幅画的核心亮点之一，也是故事与热闹的汇聚之处。

桥面上，行人、车马川流不息。骑马的达官贵人、坐轿的富家千金、挑担的贩夫走卒，皆在这狭窄的桥面上艰难前行。

一位骑马的公子哥，身着华丽的锦袍，却因马匹受惊而惊慌失措，他紧紧拉住缰绳，试图控制住局面，引得周围的人群一阵骚乱。

桥下，一艘巨大的商船正试图穿过桥洞。船夫们扯着嗓子呼喊，齐心协力地操纵着船只。

船头的船夫手持长篙，奋力抵住桥洞的石壁；船尾的船夫则拼命转动船舵，调整方向。紧张的气氛弥漫在空中，仿佛能听到他们急促的呼吸声。

过了拱桥，汴河两岸的繁华景象令人目不暇接。汴河上，船只来来往往，络绎不绝。有的船只满载着粮食，舱内的谷物堆积如山；

有的船只装满了木材，粗壮的原木几乎要溢出船舷；还有的船只则载着精美的瓷器和华丽的丝绸，准备运往远方。

河岸两侧，店铺林立，酒肆、茶坊、客栈应有尽有。酒肆中，宾客满座，喧闹声不绝于耳。

几位文人墨客围坐一桌，一边品尝着美酒佳肴，一边吟诗作对，好不快活。茶坊里，茶香四溢，人们或独坐沉思，或三两成群，谈论着市井趣闻。客栈门口，小二热情地招揽着客人，脸上洋溢着憨厚的笑容。

继续向右移动视线，街道上行人熙熙攘攘，摩肩接踵。有一位匆忙赶路的商贩，挑着沉甸甸的担子，额头上布满了汗珠，却依然步伐坚定；

有一位悠闲逛街的文人雅士，手持折扇，身着一袭青衫，目光流连于街边的书画摊；还有一群嬉戏玩耍的孩童，手持风筝，在人群中穿梭奔跑，欢笑声回荡在大街小巷。街头艺人各显神通，有的表演着精彩绝伦的杂技，如顶碗、踩高跷；