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第一百四十一章 夏天的歌（第3页）

“我在城里长大，没听过什么民歌。”

小夏居然唱起来了：“正月里是新年呢，依哟喂，妹娃去拜年呢，哟喂。金啦银儿锁，银啦银儿锁，阳雀叫呀嘛捎着鹦哥。”

她的曲调一出来，冬子就意识到，这首歌他听过许多遍。当小夏唱到：“妹娃要过河，哪个来推我嘛？”

“还是我来推你嘛！”冬子居然跟她无缝链接了，两个人嗨了起来，在第二段，居然冬子不自觉地跟着她哼唱。这首歌，从来没人教过他，但好像是在某个时候，某些神秘的力量，浸入了他的血液，如此熟悉，跟这个专业选手一起配合，毫无违和感。

“我说你听过嘛，还会唱，对不对？”

冬子自己也笑了。在歌厅唱歌，虽然也有与联唱小姐的对唱，但那种生怕唱错，看着字幕压节奏的生硬感，还是让冬子觉得不舒服。只在这一刻，冬子居然自然地流淌出音乐，在小夏的启发下，从心底里出来。

此时，音乐的起伏之美，让冬子感受到夏天的欢快。

假如说，此刻与自己一起唱歌的是燕子，那该是多好啊。

“我还不知道，这首歌是湖北的呢，我原以为是四川的。这四川话的味道，很浓的，对不对？”

“这首歌叫龙船调，是湖北恩施那一带的民歌，那里与四川交接，主要是长江三峡两岸地区，所以，口音就比较相似。”

“我们湖北的歌，你怎么那么熟悉？”

“别说你们湖北的，就是中国各地所有的最著名的民歌，我都会一些。龙船调在四川湖北与湖南的部分地区，都有流行，那是一个大类，其实按这个调子唱的，还有好多歌。”

“那就是说，跟信天游差不多，是一类歌的总称，对不对？”

“聪明。当然，那一带还有一类歌曲，叫峡江号子，流行于三峡地区，比如一些纤夫拉纤时唱的。”

“不是纤夫的爱吗？”

小夏笑了起来：“经不起表扬，哪里跟哪里啊。我说民歌，你扯到流行歌曲去了。最典型的是川江号子，有一个电影叫旋涡里的歌，是我们的教学片，里面的歌，也是湖北人写的，武汉音乐学院，跟我们西安音乐学院的水平，也算是各有千秋，很厉害很好听的。如果哪天我高兴了，说不定会给你唱上几句。只是它难度太大了，嗓子容易劈岔。”

劈岔这个词从一个姑娘嘴里说出来，就有喜剧感。

“那你搞个不劈岔的噻，湖南的，会不会？”反正车上没事，冬子的心，在夏天轻松起来，车上热闹中。

“花鼓戏，是湖南的，听过没有？”

冬子马上想起来，歌厅里的点歌单里，有一首花鼓戏的歌：“我可不听刘海砍樵。”

“行家嘛，你居然知道它是花鼓戏。那我跟你唱个你没听过的。”小夏清了清嗓子，轻声唱了起来。

“一支那个竹篙容易弯啰喂，三缕呀麻纱呀扯脱难；猛虎啊落在呀平阳里哟喂，蛟龙啊困在那个浅沙滩。”

这一段歌的韵味，是冬子从来没有感受过的。在这个细腻俊俏的姑娘嘴里，听出某种沧桑与老练的感觉。唱什么像什么，果然是专业的。

“送你一支啷当啷当一支哟嗬嗬。”听到这里时，那一种俏皮轻松又回来了，冬子忍不住跟着哼了起来，他好像在湖南卫视，听节目主持人唱过这几句，所以模仿了起来。

“你唱跑调了，一跑跑出去几公里，胆子还蛮大，声音这响得。”小夏哈哈哈地笑了起来。

“小夏，我有一个问题。为什么，这个花鼓戏，还有那个龙船调，都有一种差不多的味道。”

“什么味道差不多？”

“我说不出来，但一听，就知道，它们是一个地方出来的歌。”

“这就对了，这是一方水土养育一方人，一排山水唱出一种歌。”小夏随即给冬子上了一堂民歌的课。

峡江号子，还有重庆民歌，反正是秦巴山区与五陵山区那一带，歌曲的风格中，都有一种圆润沧桑的感觉。为什么呢？因为山区，山区回音相当于音响中的延时效果，非常圆润的感觉。对面山的直线距离并不远，所以，本音加上回音，有一种人与自然的和谐共鸣。

共鸣带来雄浑，青山绿水滋润着它，就显得很有艺术情调。但是，这里是大山大水，所以，歌曲所表现的，是大情怀，秀丽的大情怀，沧桑与和谐并存，这就是峡江号子的特别。很男人，很优美，很哲学。

冬子听到这一串书面语言，有点摸不着头脑。于是继续问到：“那小山小水呢？”

“江南民歌，产生于小山小水，细腻温柔，特别富于表现男女小心思小情调，以婉转文雅见长。因为地小人多，所以情感会变得细腻敏感，螺丝壳里做道场，精雕细刻的。因为他们富庶，所以有时间研究，文人也多，所以，他们的词曲都很讲究，每出一首，必是精品。”

她还唱了几句，这种细腻的歌曲，在这个细腻的人唱起来，是那么的精致，如同绣花姑娘一般，在夏日阳光的照耀下，闪闪发光。